摘要：　　就目前市場來說，和田玉、翡翠既是玉市場的兩大主力，同時以兩種材質(zhì)為中心也是兩大雕刻體系的代表，固然在雕刻中繁多辦法上異曲同工，但在加工手法具有繁多別異?！　牟牧蟻碚f，一款是透明（翡翠）的材質(zhì)，一款是不透明（和田玉）。

　　翡翠的水是光線在翡翠里面?zhèn)鞑?，受晶粒的多次無序交叉反射、折射后形成的一款綜合狀態(tài)，似迷霧縈繞，有深度，無層次感，是透明度與種、底子的結(jié)合體。在翡翠種老、晶粒細小、結(jié)構(gòu)緊密，底子純凈的情況下才能產(chǎn)生的水，是更甚于透明度的光學現(xiàn)象。在翡翠的創(chuàng)作過程中，為了增強其質(zhì)感和層次感，要通過一系列的設計和打磨，讓其更加通透、有光澤，這個過程用行話講便是翡翠調(diào)水。

　　水與透明度息息相關。透明度指的是翡翠的透光程度，翡翠分級國家標準將翡翠的透明度分為五個級別：透明，亞透明，半透明，微透明，不透明。固然透明度并非決定水的唯一緣由，但不透明則絕不會有水，透明與否對水的產(chǎn)生破壞巨大，透明度的高低能影響水的形態(tài)。越透明意味著有更多的光線進入翡翠的深度越深，光線與種、底子結(jié)合交替功效，更加容易形成有水。由此，通過打磨拋光，使翡翠的表面上光滑如鏡面，有利于光線穿透表面上射入里面。也可以說，調(diào)整光線和透明度能抵達調(diào)水的目的。

　　就目前市場來說，和田玉、翡翠既是玉市場的兩大主力，同時以兩種材質(zhì)為中心也是兩大雕刻體系的代表，固然在雕刻中繁多辦法上異曲同工，但在加工手法具有繁多別異。面對同一塊材質(zhì)，玉雕師的所思考是辦法不一樣。

　　從材料來說，一款是透明（翡翠）的材質(zhì)，一款是不透明（和田玉）。在雕刻中，對力度和對材料的加工是不同的，相對于翡翠，對和田玉的雕刻薄意就比較明顯，翡翠與和田玉最大的不一樣便是翡翠要進行調(diào)水。

　　調(diào)水即改善水頭，在翡翠的創(chuàng)作過程中，為了增強其質(zhì)感和層次感，要通過一系列的設計和打磨，讓其更加通透、有光澤，這個過程用行話講便是翡翠調(diào)水，用專業(yè)的話說便是利用光影的物理的原理抵達凸顯材質(zhì)的作用。

　　如果翡翠表面上粗糙、種差、透明度弱，則水顯弱或無水。通過打磨拋光，使翡翠的表面上光滑如鏡面，有利于光線穿透表面上射入里面。也可以說，調(diào)整光線和透明度能抵達調(diào)水的目的

　　在雕刻時，將翡翠磨薄，增強其透光性，提升其透明度，使翡翠更加容易出水；將不雕刻的面加工成凹下去的陰面（弧面），從而擴大受光面積。例如，將觀音頭部的背面、佛的肚子和頭部背面挖薄，使色調(diào)原本略暗的底料呈現(xiàn)出晶瑩透剔的復古感。