摘要: 就目前市場來說,和田玉、翡翠既是玉市場的兩大主力,同時以兩種材質(zhì)為中心也是兩大雕刻體系的代表,固然在雕刻中繁多辦法上異曲同工,但在加工手法具有繁多別異?! 牟牧蟻碚f,一款是透明(翡翠)的材質(zhì),一款是不透明(和田玉)。
翡翠的水是光線在翡翠里面?zhèn)鞑?,受晶粒的多次無序交叉反射、折射后形成的一款綜合狀態(tài),似迷霧縈繞,有深度,無層次感,是透明度與種、底子的結(jié)合體。在翡翠種老、晶粒細小、結(jié)構(gòu)緊密,底子純凈的情況下才能產(chǎn)生的水,是更甚于透明度的光學現(xiàn)象。在翡翠的創(chuàng)作過程中,為了增強其質(zhì)感和層次感,要通過一系列的設計和打磨,讓其更加通透、有光澤,這個過程用行話講便是翡翠調(diào)水。
水與透明度息息相關。透明度指的是翡翠的透光程度,翡翠分級國家標準將翡翠的透明度分為五個級別:透明,亞透明,半透明,微透明,不透明。固然透明度并非決定水的唯一緣由,但不透明則絕不會有水,透明與否對水的產(chǎn)生破壞巨大,透明度的高低能影響水的形態(tài)。越透明意味著有更多的光線進入翡翠的深度越深,光線與種、底子結(jié)合交替功效,更加容易形成有水。由此,通過打磨拋光,使翡翠的表面上光滑如鏡面,有利于光線穿透表面上射入里面。也可以說,調(diào)整光線和透明度能抵達調(diào)水的目的。
就目前市場來說,和田玉、翡翠既是玉市場的兩大主力,同時以兩種材質(zhì)為中心也是兩大雕刻體系的代表,固然在雕刻中繁多辦法上異曲同工,但在加工手法具有繁多別異。面對同一塊材質(zhì),玉雕師的所思考是辦法不一樣。
從材料來說,一款是透明(翡翠)的材質(zhì),一款是不透明(和田玉)。在雕刻中,對力度和對材料的加工是不同的,相對于翡翠,對和田玉的雕刻薄意就比較明顯,翡翠與和田玉最大的不一樣便是翡翠要進行調(diào)水。
調(diào)水即改善水頭,在翡翠的創(chuàng)作過程中,為了增強其質(zhì)感和層次感,要通過一系列的設計和打磨,讓其更加通透、有光澤,這個過程用行話講便是翡翠調(diào)水,用專業(yè)的話說便是利用光影的物理的原理抵達凸顯材質(zhì)的作用。
如果翡翠表面上粗糙、種差、透明度弱,則水顯弱或無水。通過打磨拋光,使翡翠的表面上光滑如鏡面,有利于光線穿透表面上射入里面。也可以說,調(diào)整光線和透明度能抵達調(diào)水的目的
在雕刻時,將翡翠磨薄,增強其透光性,提升其透明度,使翡翠更加容易出水;將不雕刻的面加工成凹下去的陰面(弧面),從而擴大受光面積。例如,將觀音頭部的背面、佛的肚子和頭部背面挖薄,使色調(diào)原本略暗的底料呈現(xiàn)出晶瑩透剔的復古感。
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